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Gisela Faure

Concepción de Uruguay, Argentina, 1977.
Es considerada una de las realizadoras visuales más personales de la escena Argentina. Desde el año 2011 hasta hoy, lleva sus ideas gráficas a la dirección de videos clips para bandas nacionales e internacionales y a su vez colabora en direcciones de arte para publicidad

Diseñadora Gráfica recibida en la Universidad de Belgrano
Provincia de Mendoza en el año 2000, desde entonces se desarrolla en el área de las artes visuales.

Dueña de un imaginario pletórico y en constante mutación, su obra esta atravesada por largas investigaciones que le abrieron inesperados horizontes. Metiendo mano en el cruce y superposición de fotografías provenientes de internet, Faure viene cimentando una iconografía que remite a las invenciones de los maestros del collage, aunque adhiriéndole ese plus que la hace distintiva en el planeta de los artistas digitales del siglo XXI. Entre la simetría paradójica y la fusión insospechada, su obra evidencia las alianzas menos imaginadas, haciendo foco en una dimensión desconocida de la realidad. Así se desprende un intrincado maremoto de correspondencias, ligadas tal vez a las búsquedas de los poetas modernos parisinos de mediados de siglo XIX, que deposita una relevante mirada sobre el pasado, que es siempre una constatación fecunda sobre los rastros del porvenir.

Mi objetivo es una ligera confusión, un error, una alteración en los sentidos simbólicos.



Muestras Individuales:
2014 - Estados Naturales – Icon Design, Buenos Aires.
2016 - Instalación Audiovisual CCK Centro Cultural Kirchner – sala 501 Arte digital.
2018 – Retratos(con)fusiones – Quinta Trabucco
2018 – Retratos(con)fusiones – Muestra individual a cielo abierto - Usina del Arte

Muestras Colectivas:
2019 - Diderot Art Tech III, Colección Fortabat.
Museo de Arte Moderno
Galería Mar Dulce
Popa Galería de Arte
Galería Milo Lockett
Ciudad Activa
Casa A
Casa de la Cultura, Martinez
Il vallo del Mattone

Algunos artículos:
Infobae. 1 de abril de 2018.
Infobae. 22 de junio de 2018.
La Nación. 10 de abril de 2018.
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